《生萬物》海報(bào)。
張魁興
費(fèi)家大院的紅漆大門緩緩閉合，畫面最終停在繡繡布滿歲月痕跡的手輕輕觸碰門環(huán)的剎那。8月24日晚，以1926年末至1944年魯南農(nóng)村土地變遷為背景的年代劇《生萬物》，在央視完播收官。該劇聚焦女性成長的傳奇，譜寫了一曲動人情感史詩，展現(xiàn)了農(nóng)民在封建統(tǒng)治下求生存、謀發(fā)展的艱難歷程，以及世世代代對土地難以割舍的依戀，堪稱一曲深情而疼痛的土地贊歌。
劇中眾多老戲骨參演，驚喜連連。林永健飾演的封二，憑借細(xì)膩入微的演繹與角色背后的深層寓意“封神”，將人物在時代洪流中的掙扎與堅(jiān)守刻畫得入木三分。遲蓬塑造的封二老伴大腳娘，延續(xù)了《沂蒙》中山東農(nóng)村大娘的鮮活質(zhì)感，演技“潤物細(xì)無聲”。演員楊冪在《生萬物》中飾演核心角色寧繡繡，展現(xiàn)角色面對封建束縛時的掙扎和對自由愛情的追求，相較于過往部分作品演技大有進(jìn)步。值得稱道的是，配角群像成為該劇的隱形支柱。其中“銀子”一角十分生動。她懷揣對鐵頭的真心，卻為生計(jì)選擇嫁給寧學(xué)祥，始終保持生活為先的清醒，寧學(xué)祥去世后與鐵頭的情感走向，更讓觀眾看到現(xiàn)實(shí)與深情的平衡。雖戲份不及主角，卻以鮮明的人格魅力，撐起了劇作的鄉(xiāng)土脊梁。正是主角與配角的彼此成就，撐起了這部鄉(xiāng)村年代大劇的厚重質(zhì)感。
《生萬物》的深度，源于其扎實(shí)的文學(xué)原著。該劇改編自山東作家趙德發(fā)“農(nóng)民三部曲”之一的《繾綣與決絕》。趙德發(fā)深耕鄉(xiāng)土題材數(shù)十年，斬獲人民文學(xué)獎、“五個一工程”獎等重要獎項(xiàng)，《繾綣與決絕》曾入圍第五屆茅盾文學(xué)獎。
這部小說的核心魅力，在于殘酷中的真實(shí)。幾乎沒有角色能真正掌控自身命運(yùn)，平靜的敘事下藏著洶涌的痛感。女性在鄉(xiāng)土社會的生存困境、身體與勞動被物化的境遇，讓作品成為一曲女性命運(yùn)的悲歌。“土地”是貫穿始終的靈魂意象，四代人70年的故事里，老一輩對土地刻進(jìn)骨子里的眷戀、新一代與土地不得不有的告別，精準(zhǔn)詮釋了“繾綣”與“決絕”的矛盾主題，也為影視改編奠定了厚重且有溫度的基調(diào)。
劇版《生萬物》并未止步于復(fù)刻原著，而是在尊重核心精神的基礎(chǔ)上，做出了貼合影視表達(dá)的調(diào)整，其中三處改編尤為引發(fā)觀眾熱議。其一，是大地主寧學(xué)祥的形象重構(gòu)。原著中偏負(fù)面的人物，在劇中被賦予成長弧光。前期雖有地主階層的局限，后期卻主動捐地、助力土地革命，讓人物更具復(fù)雜性，也讓土地革命的敘事更具說服力。
其二，是蘇蘇與郭龜腰的悲劇溫情化。原著中二人被費(fèi)左氏毒死的結(jié)局雖被保留，但劇版對角色與動機(jī)做了優(yōu)化。郭龜腰的人品較原著更顯正直，他與蘇蘇的情感是經(jīng)寧學(xué)祥認(rèn)可的明媒正娶，兩情相悅且育有一女；悲劇的根源，則聚焦于費(fèi)左氏因喪子（費(fèi)文典）半瘋癲后的執(zhí)念。這份調(diào)整讓角色多了對命運(yùn)捉弄的共情力，也讓悲劇更顯厚重。
其三，是封沒味大義滅親抓漢奸的敘事設(shè)計(jì)。封膩味害死寧繡繡二叔、幫日寇搜糧，是劇中最具爭議的反派，而弟弟封沒味選擇舉報(bào)他，既凸顯了家國大義高于親情的價值觀，也引發(fā)觀眾對漢奸結(jié)局的討論。雖劇作未明確封膩味是否被處決，但觀眾普遍期待“漢奸受懲”的明確敘事，這份期待也恰恰說明，改編精準(zhǔn)觸達(dá)了時代共識。
整體而言，《生萬物》的改編，既守住了原著土地情結(jié)與命運(yùn)痛感的魂，又以溫情化調(diào)整，正向價值強(qiáng)化，讓故事更貼合當(dāng)代觀眾的審美與認(rèn)知。它證明，文學(xué)IP的影視化不是“減法”，而是“加法”。在保留經(jīng)典內(nèi)核的同時，用鏡頭語言賦予其新的生命力，最終讓土地贊歌的主題，既扎根歷史，又照見當(dāng)下。
責(zé)編：歐小雷
一審：歐小雷
二審：印奕帆
三審：譚登
來源：華聲在線
