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7月19日晚，大型原創(chuàng)民族管弦樂(lè)《長(zhǎng)島頌歌》在長(zhǎng)沙音樂(lè)廳首演。該作品由湖南省湘劇院一級(jí)作曲柳俊、中央音樂(lè)學(xué)院教授劉長(zhǎng)遠(yuǎn)、青年作曲家臧婷共同創(chuàng)作完成，并入選文旅部2024—2025年度“時(shí)代交響”創(chuàng)作扶持計(jì)劃。作品以湖湘文化為核心，通過(guò)《汩》《赤血》《麓山黌》《窯·韻》《楚伶》《長(zhǎng)島頌歌》6個(gè)樂(lè)章展現(xiàn)湖湘文化的歷史文脈以及湖湘人民心憂天下、敢為人先、經(jīng)世致用的精神。本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)由湖南省文旅廳主辦，湖南省湘劇院承辦，湖湘民族樂(lè)團(tuán)演奏，特邀著名指揮家彭家鵬擔(dān)任指揮，著名琵琶演奏家吳玉霞精彩演繹。
大型原創(chuàng)民族管弦樂(lè)《長(zhǎng)島頌歌》現(xiàn)場(chǎng)。湖南省湘劇院供圖
第一樂(lè)章《汩》，在輕柔的弦樂(lè)聲中鋪展開(kāi)來(lái)，伴隨著碰鈴的點(diǎn)綴，營(yíng)造出江水起伏蕩漾、波光粼粼的意境。隨后，長(zhǎng)沙市芙蓉區(qū)育英第二小學(xué)雅園合唱團(tuán)童聲合唱《月亮粑粑》，歌頌湘江母親河，也揭開(kāi)了千年湖湘文化的序幕。竹笛、二胡依次奏出音樂(lè)主題。作曲家將《月亮粑粑》的主題旋律融入作品，在速度、節(jié)奏、和聲方面通過(guò)變奏的手法推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展，層層遞進(jìn)。混聲合唱的加入，以人聲的形式反復(fù)強(qiáng)調(diào)音樂(lè)主題，突出了作品的“頌歌”性質(zhì)，也塑造出宏大的史詩(shī)性場(chǎng)面。
第二樂(lè)章《赤血》以慷慨激昂的情緒沸騰了整個(gè)音樂(lè)廳。打擊樂(lè)以沉重的鼓點(diǎn)瞬間將觀眾帶入動(dòng)蕩不安的年代。激蕩的弦樂(lè)和鼓角爭(zhēng)鳴的打擊樂(lè)相互呼應(yīng)，奏出了三湘兒女救國(guó)圖存的熱血豪情，奏出了戰(zhàn)場(chǎng)上英勇殺敵的鐵骨錚錚。
第三樂(lè)章《麓山黌》賦予管弦書(shū)香氣息。作曲家從岳麓書(shū)院的千年文脈中汲取力量，以巧妙的構(gòu)思和豐富多元的樂(lè)器音色刻畫(huà)千年書(shū)院的治學(xué)擔(dān)當(dāng)。古琴獨(dú)奏，意境悠遠(yuǎn)，訴說(shuō)著岳麓書(shū)院的千年文脈；傳統(tǒng)樂(lè)器簫，奏出岳麓書(shū)院的文人氣息；竹笛旋律，聲聲入耳、清脆嘹亮，“惟楚有材”的誦詠聲回蕩在整個(gè)音樂(lè)廳。在樂(lè)隊(duì)中，不同樂(lè)器被賦予不同的角色，以各自的聲音特色奏出岳麓書(shū)院的千年文明。
第四樂(lè)章《窯·韻》具有獨(dú)特的西域風(fēng)情。一組特制的銅官窯瓷器化身樂(lè)器，以清脆、空靈的聲音揭開(kāi)了銅官窯的神秘面紗。緊接著，西域風(fēng)情的音樂(lè)旋律依次由竹笛、琵琶、揚(yáng)琴、中阮獨(dú)奏，表達(dá)銅官窯瓷器通過(guò)絲綢之路的方向走向世界各地的意蘊(yùn)。銅官窯瓷器與弦樂(lè)、打擊樂(lè)的配合中，聲音異常獨(dú)特，像銅官窯瓷器經(jīng)過(guò)窯火燒制后的開(kāi)片聲，也像是絲綢之路上的陣陣駝鈴聲指引前進(jìn)的方向。這部作品亮點(diǎn)紛呈。與樂(lè)隊(duì)融合的銅官窯瓷器，體現(xiàn)出非遺與現(xiàn)代作曲的巧妙融合，也體現(xiàn)出作曲家對(duì)于新的樂(lè)器聲音的探索與追求；《窯·韻》的獨(dú)特風(fēng)格不僅體現(xiàn)出作曲家對(duì)我國(guó)民族民間音樂(lè)的掌握和靈活運(yùn)用，更體現(xiàn)出湖湘文化的開(kāi)放性、包容性與多樣性。
第五樂(lè)章《楚伶》，如泣如訴，感人至深。作曲家從中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)楚調(diào)中獲取靈感，將楚調(diào)中暗藏的人文風(fēng)骨和江湖故事通過(guò)琵琶與樂(lè)隊(duì)的合作呈現(xiàn)出來(lái)。隨著音樂(lè)的逐漸發(fā)展，賈誼的孤窗、杜甫的扁舟、湘妃的悲情都得到很好的詮釋。琵琶演奏家吳玉霞的演繹推動(dòng)了作品情感的表達(dá)，從珠圓玉潤(rùn)的慢速?gòu)椞簦街卸蔚目焖佥喼福喑隽讼驽衿愕谋瘛?/p>
作為音樂(lè)會(huì)的主題樂(lè)章，第六樂(lè)章《長(zhǎng)島頌歌》通過(guò)混聲合唱與樂(lè)隊(duì)的配合，塑造宏大場(chǎng)面。作品開(kāi)始以定音鼓、大鼓奏出的驚雷意境，發(fā)出“問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮？”的驚雷之問(wèn)。通過(guò)音樂(lè)的層層發(fā)展，這個(gè)問(wèn)題得到解答。混聲合唱的加入，以不帶歌詞的旋律呈現(xiàn)，與樂(lè)隊(duì)之間的配合相輔相成，時(shí)而問(wèn)答、時(shí)而對(duì)話、時(shí)而交融共鳴。橘子洲頭“百舸爭(zhēng)流”的豪邁與湘江波瀾壯闊的氣勢(shì)，像兩股巨浪轟然交匯，點(diǎn)燃在場(chǎng)觀眾的熱情。最終，問(wèn)題得到解答：“以浪，以血，以紅日初升的磅礴，以繼往開(kāi)來(lái)的氣魄！”
正如作曲家劉長(zhǎng)遠(yuǎn)說(shuō)：“希望通過(guò)這部作品，凸現(xiàn)湖湘文化既有經(jīng)世致用的剛勁，又有親潤(rùn)人心的柔軟。這剛?cè)岵?jì)的生命是最動(dòng)人的地方。”從《汩》的江月童謠到《赤血》的刀光鼓角，從《麓山黌》的瑯瑯書(shū)聲到《窯·韻》的絲路駝鈴，再到《楚伶》淚染湘竹、《長(zhǎng)島頌歌》揮斥方遒，《長(zhǎng)島頌歌》將“心憂天下、敢為人先”的湖湘精神化作奔騰的音符，滲透到觀眾的心靈。
責(zé)編：劉暢暢
一審：劉暢暢
二審：印奕帆
三審：譚登
來(lái)源：華聲在線
