《書法報》11月12日刊登
邱渭東 出生于湘西北一戶貧苦人家。扎根傳媒卅四載，現供職于湖南日報報業集團。
從小愛好藝術，竹笛、口琴、唱歌受人稱道；習字隸楷行兼修，漢晉唐均涉，大學時硬筆書法曾獲全國大賽特等獎。近年重拾習字，撚毫專研魏晉小楷，并融入隸意，追求平面布空。
文丨蘇海強（芥堂）
首次聽到邱渭東這個名字，是1990年12月的一天。其時，我在湖南師大中文系讀一年級。那天中午，學校廣播里播放了一條消息：“我校中文系八七級學生邱渭東，在全國書法大賽中榮獲特等獎?！睆拇?，我把這個名字牢牢記在了心里。
終于得以看到邱渭東本人，是在一次全校性的大型晚會活動現場，他在臺上主持晚會，我則在臺下遠遠地看著他在臺上光芒四射。聽說他是從音樂系轉來中文系的高材生，男中音，喜歡唱張學友的歌，但唱功足以羞死張學友。就在邱渭東畢業前夕，我不僅認識了他，而且得到了他贈送書法作品的鼓勵，我們師兄弟間的君子之交也由此開啟。
然而，就是這樣一個在書法上有著無限可能的人，從1991年參加工作時起，一心撲在工作上，竟一把將書法打入了冷宮，一“封”就是近30年。
2019年國慶期間，我回湖南采訪，邱渭東陪我觀看了正在長沙展出的第十二屆書法國展·楷書展。他告訴我，他想重新撿起書法——但這次是毛筆書法，并從手機里翻出他臨寫的顏真卿《多寶塔碑》給我看?？粗且还P一畫一絲不茍的臨摹，出于對他當年那手深具鐘繇、二王氣韻的硬筆楷書的了解，我隨口說：“干嘛不用毛筆把當年的硬筆楷書再現出來呢？”
那次見面后不久，疫情襲來……
大約一年以后，邱渭東通過微信發來了他一年來的成果：以毛筆臨寫的鐘繇《宣示表》《薦季直表》諸帖、用毛筆小楷斷續抄寫的《道德經》。不僅延續了他當年硬筆楷書的精雅，而且，由于毛筆“軟”的特性，比起他當年的硬筆書法來，這些作品運筆、用墨，都要更加豐富。面對我的驚嘆，他總說，毛筆書法比硬筆書法難太多，對筆性的把握還很不到位，還有太大的提高空間。
如今，又過去了兩年時間，不斷看到邱渭東發來的以小楷書寫的《道德經》《老子清靜經》《逍遙游》《心經》《蘇東坡定風波八首》《鯢好樓賦》《生態萬容賦》，我腦海里突然冒出“有機小楷”這個詞兒。
這個“有機小楷”的“有機”，自然是受了“有機農產品”的啟發。百度百科這樣解釋，“有機農產品是純天然、無污染、高品質、安全營養的高級食品……”
正因如此，我這里說邱渭東的小楷是“有機小楷”，大致包含了這樣三層意思：
一是無污染，指邱渭東的小楷沒有受到書法時風的污染。
中國書法經過殷商甲骨文、春秋戰國大篆、秦代小篆、漢代隸書、魏晉南北朝楷行草書等階段，既完成了字體的演進歷程，也完成了中國書法從自發到自覺的審美歷程。此后，中國書法進一步經歷了唐人尚法、宋人尚意、元明人尚態、清人尚質等進程。
清代晚期，西學東漸成為一股不可逆轉之潮流。盡管學術界、教育界、美術界、音樂界……都出現了向西方學習的熱潮，但中國書法卻一直保持著她特有的中國文化本色，并未受到“西風”的沖擊。
從上世紀八十年代開始，改革開放，國門洞開，思想解放，西方美學思潮再次蜂擁而至。尤其是2001年中國加入WTO之后，國際化、與國際接軌的呼聲甚囂塵上。書壇先進們或著書立說，用西方現代抽象主義、解構主義、后現代主義等學說來解構傳統中國書法理論，指導中國書法創作；或身體力行，各出招數，試圖將書法推向世界。西方美學中形式構成理論與現行體制下國人一夜成名的心理一拍即合，書法發展的潘多拉魔盒也由此被打開。做舊、拼接、染色等追求筆墨技巧和視覺沖擊、忽視文化表達和心靈共鳴的創作手法不斷翻新?！艾F代書法”“書法畫”“廣西現象”“流行書風”“學院派書風”，你方唱罷我登臺。尤其是最近十年來，只有大感覺而少細節、可看而不耐品的“展覽體”，以毛筆為創作工具、以漢字為創作元素的當代水墨藝術——丑書，也紛紛然粉墨登場。
邱渭東的硬筆書法，起步于上世紀80年代中期。其時，恰值書法大潮興起，書壇尚未經受各種風潮的洗禮。與其時書法謹守傳統的時代風氣相適應，邱渭東的硬筆書法直接取法鐘、王。盡管是硬筆所書，但精神氣質、章法布局、形容姿態，一筆一畫的俯仰向背、提按頓挫、粗細變化，一如毛筆小楷。筆下呈現的，是一派純正的魏晉風流。
觀察邱渭東的書法履歷就會發現，由硬筆書法至擱筆近30年而至毛筆書法，其心中所信守的書法理念一直未變，變的只是書寫工具而已。因此，邱渭東是幸運的，他雖然將書法擱置了近30年，但也由此成功避開了近30年書法的紛紛擾擾，避開了近30年來書法時風的熏染。
楷書蘇海強（芥堂）《梧桐山賦》橫幅
二是高品質，指邱渭東的小楷迥異時流，個人面目漸顯。
前不久，在與朋友談書法創新時，我以為，書法創新就是在符合傳統的前提下，寫出具有自身高辨識度的書法。而且，這種辨識度須具有極其深厚的文化內涵，具有極高的審美價值。也就是說，符合傳統、具有高審美價值的辨識度，是判斷一個人書法是否有創新的充要條件。
如顏真卿取法鐘王并融合北齊書風創立顏體是創新；蘇東坡以一生學養、滿腹才情統合李北海、楊凝式、顏真卿等人法式，最終擎起宋人尚意的大旗是創新；沙孟海、趙樸初、沈尹默、白蕉、高二適、林散之等人，取法先賢，無不符合傳統，寫出了明顯區別于他人體勢的書法，同樣也是創新。他們創新的顯著特征就是，他們的作品無不來自傳統，無不具有自己極高的辨識度。
黃自元、錢南園等人不可謂傳統功夫不深，但一看他們的字，就知道他們一個是歐體，一個是顏體，他們自己的個性還基本沒有。因此，他們盡管在書法史上留有痕跡，但他們在書法上并沒有創新。
胡適、魯迅等民國大師們，每個人寫出來的字都不一樣，辨識度極高。但他們的字也不能說有書法創新，因為他們對書法傳統浸淫不深。由此可知，人人個性不同，寫出屬于自己辨識度的書法并不太難，難的是如何在真正深入傳統的前提下寫出具有高辨識度的書法。因此，判斷一個人書法是否創新，有沒有高審美價值的辨識度只是充分條件，而是否符合傳統則是必要條件。從這個意義上，我們完全可以說，能入古就是創新。那些入古不深或罔顧傳統而著意從字形、字態、墨法等外觀上追求與眾不同的所謂創新，終將墮入野狐禪。
漢字為方塊字，在這個方塊里，將重心部分置放于什么位置，往往是形成個人風格的關鍵。我們不妨把個人風格極為明顯的書法家之字放在九宮格中來加以分析。柳公權的“柳體”字在中宮結密，圍繞中宮，筆畫向四周散發，中宮緊湊，結體嚴緊，內緊外松，骨力遒勁；顏真卿的“顏體”字四角彌滿，不在九宮內任何一宮結密，中宮寬松，四面停勻，外緊內松，筆力雄強，氣勢莊嚴；歐陽詢的“歐體”字向九宮格內中間三宮緊束，重心在那三宮形成一個狹長的重心帶，整體看來字體頎長，形容險峻；董其昌楷書重心上提，結密于九宮格上面三宮的中間一宮，其字器局軒敞，氣象巍峨，賞之如人處塔底仰視天宇……
邱渭東的小楷雖取法鐘繇，楷中有隸，氣息古雅，但其體勢又不同于鐘繇小楷的拙樸。結體上，邱渭東強化長橫和長捺，弱化撇畫，虛化字芯。這樣，左粗右細、左低右高的長橫，與長捺聯系起來，猶如大鵬展開的一對翅膀，形成字體的視覺重心，隱然使其字有了一種翩翩欲舉的飛動之勢。而在其羽翼之下的字芯部分，邱渭東盡量收縮、弱化其間筆畫，在對那些筆畫作若有若無的處理中使字芯頓顯虛靈。在筆畫的處理上，則盡量做到筆筆到位，讓一個個筆畫溫厚而沉靜。體勢的飛動、字芯的虛靈、筆畫的沉靜，再潤之以墨韻，豐之以神采，致其小楷既古雅又不同于任何一個古人，更迥異于任何一個今人，從而漸漸有了他自己的“邱家樣”。比起當下書壇那些時髦的所謂創新來，他的這種創新，不知要高級多少倍。
楷書“AI詩”二十九首小品 （注：AI創作的詩，AI字母的造型。左邊的A融合心形，寓意發展AI的初衷和應堅持的終極原則是友好造福人類；但頂端很尖利，警示AI對人類構成潛在危險，應周全防范。右邊“I”連同上面的巧妙鈐印，形成蠟燭或火把或燈塔，寓意AI將照亮我們的未來。）
三是有營養，指邱渭東的小楷淵源有自，氣息高古，耐讀耐品。
小楷一體，自魏晉鐘繇、二王、無名經生以來，唐代諸賢如歐、褚、虞傳二王神采，顏真卿得鐘繇意態，鐘紹京續無名經生血脈，可謂各擅勝場。宋人以意馭筆，可謂楷法不存。元代趙孟頫、宋克小楷可觀，趙秉二王法、宋承鐘繇法，然二人雖存鐘王姿態，氣息已然不古。
到了明代，小楷迎來中興，王寵、祝枝山、文征明、黃道周等人允稱大家，均能以小楷名世。其中尤以王寵兼得鐘、王法，溫雅不可方物。清朝碑學興起，民國繼其余緒，然兩朝能以小楷立家者，似未見其人。
新中國成立以來，以小楷“名”家者，更是罕見。上世紀80年代以來，書法國展及蘭亭獎以小楷參展者甚夥。然細察之，其人多以古賢某家之法為范，所謂創作也是集字成篇，少有個人面目者，有個人面目而能高古者至今缺如。在展廳，人們不期而遇的，全是形容舉止沒了古風、舉手投足輕滑浮躁的鐘繇、王羲之、王獻之、王寵、文征明、黃道周……。
邱渭東小楷取法鐘繇、王羲之，而能自出機杼，筆畫沉靜，墨色溫潤，結字空靈，氣息淳雅，直逼古人。
品茶的人會有感受，茶品有高下。有的茶味輕薄，茶水含在嘴里茶味寡淡，用舌攪動時幾乎感覺不出茶水的存在，兩三泡下來就味淡如白開水。這種茶，解渴而已，牛飲可也。有的茶味淳厚，含在嘴里茶味綿長深厚，用舌攪動時可分明感受到茶液的質感，即使七八泡仍茶濃如酒。這種茶，宜品宜參，可謂茶禪一味。
看厭了中看不耐品的展覽體那“一臉油膩相”之后，再讀邱渭東的小楷，你會感受到一股清新之氣撲面而來，耐讀耐品，如飲味淳好茶。
細心人會發現，邱渭東學習書法的時間并不長。在不長的時間里，邱渭東的小楷能達到現在的高度，與其閱歷、才情、學養、識見是分不開的。力、才、膽、識，邱渭東缺的只是一點“力”——因中斷近30年而落下的功夫。在與他的互動中，我明顯感覺到，在對待研習書法的問題上，他對自己有著極其苛刻的要求。我堅信，有了這種對待書法的態度，在不斷精進之后，邱渭東的“有機小楷”在當代書壇占據屬于他的一席之地，定然不是無稽之談。
責編：歐小雷
一審：歐小雷
二審：印奕帆
三審：譚登
來源：華聲在線
