《古典櫥窗》 油畫 俞曉夫
范良君
這是我第二次聽(tīng)一位外省藝術(shù)家對(duì)長(zhǎng)沙人民的“幸福”表示羨慕了，因?yàn)閾碛欣钭越∶佬g(shù)館。
第一次，是聽(tīng)著名影視藝術(shù)家張紀(jì)中說(shuō)的；這一次，是在李自健美術(shù)館舉行的“中國(guó)寫意油畫大展”開(kāi)幕式上，說(shuō)這話的，是浙江省油畫家協(xié)會(huì)主席楊參軍。
在分享了對(duì)中國(guó)寫意油畫的一些見(jiàn)解后，楊參軍充滿真情地說(shuō)了他幾次來(lái)李自健美術(shù)館的感受：“李自健美術(shù)館實(shí)在是一個(gè)令人向往的地方，它呈現(xiàn)出一派勃勃生機(jī)：兒童在草坪上玩耍，年輕人在這里拍照，老人在享受美食……就連黑天鵝們都過(guò)得很愉快！更具有意義的，李自健美術(shù)館是長(zhǎng)沙人民看畫、享受美的所在，給長(zhǎng)沙人民帶來(lái)一場(chǎng)場(chǎng)文化大餐……”
楊參軍的話說(shuō)到了我的心坎里。作為長(zhǎng)沙市民的我，又在李自健美術(shù)館“幸?！绷艘换兀骸爸袊?guó)寫意油畫大展”讓我收獲滿滿。
開(kāi)幕式上，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安等幾位油畫界專家的講話讓我了解到：油畫早在400年前就出現(xiàn)在中國(guó)，因?yàn)橐獯罄死敻]攜油畫來(lái)華；到了清康乾年代，郎世寧等外籍畫師的創(chuàng)作題材已從宗教畫像轉(zhuǎn)向中國(guó)的樓臺(tái)亭閣與帝王將相，賦予油畫別樣的東方意趣。中國(guó)人系統(tǒng)地接觸西方油畫技藝，是20世紀(jì)初從留學(xué)歸來(lái)的徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠們開(kāi)始的。
當(dāng)范迪安們提到徐悲鴻時(shí)，我眼前立即閃現(xiàn)出徐悲鴻大師的《田橫五百壯士》，記起劉海粟大師在上海美術(shù)?？茖W(xué)校因堅(jiān)持裸體人物寫生引發(fā)的10年?duì)幾h，對(duì)徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠等中國(guó)美術(shù)藝術(shù)事業(yè)開(kāi)拓者的景仰之情油然升起。
專家們提及的油畫《開(kāi)國(guó)大典》，把我?guī)Щ氐缴鲜兰o(jì)60年代，少年時(shí)的我第一次欣賞到這畫作。畫家董希文將其掌握到的中國(guó)式的散點(diǎn)透視構(gòu)圖，運(yùn)用到“舶來(lái)”的油畫布上來(lái)講述“中國(guó)故事”。這幅作品不僅成為那個(gè)時(shí)代中國(guó)美術(shù)界貢獻(xiàn)給人民的美術(shù)珍品，更讓許多中國(guó)青年從此愛(ài)上油畫。
……
中國(guó)寫意油畫理論與創(chuàng)作實(shí)踐起始于上世紀(jì)70年代。進(jìn)入上世紀(jì)80年代，隨著國(guó)家改革開(kāi)放逐步深入，它迅疾得到中國(guó)油畫界諸多畫家的積極響應(yīng)。2016年北京當(dāng)代中國(guó)寫意油畫研究院的成立，是中國(guó)寫意油畫理論日漸成熟，并在創(chuàng)作實(shí)踐中取得巨大成就的重要標(biāo)志?，F(xiàn)今展示在李自健美術(shù)館里的200多幅作品，是中國(guó)當(dāng)代油畫家向祖國(guó)和人民匯報(bào)的階段性成果。
展出作品各具特色，令人駐足。許江的《月葵》、丁一林的《故鄉(xiāng)的云》、王輝的《陜北莽原》、俞曉夫的《古典櫥窗》、王克舉的《正午野狐峽》《老牛灣》，還有謝森的《水田敘事》。這些作品采用中國(guó)傳統(tǒng)散點(diǎn)透視畫法，構(gòu)建層次豐富的視覺(jué)空間……
這些作品還告訴我，中國(guó)寫意油畫不滿足于對(duì)客觀物象的逼真再現(xiàn)和畫家感性的敘說(shuō)，而追求對(duì)畫者及觀眾心靈深處的洗禮，實(shí)是通過(guò)追求物象的“形似”而“立象”，通過(guò)“骨氣”而表現(xiàn)精神。總之，比較“寫實(shí)”，“寫意”更重神尚韻、重視心性。
北京當(dāng)代中國(guó)寫意油畫研究院院長(zhǎng)王輝的“別低估中國(guó)繪畫優(yōu)于西方繪畫的精神理念”，讓我覺(jué)得當(dāng)代中國(guó)美術(shù)界在“當(dāng)代中國(guó)寫意油畫”大道上的奮勇登攀，不是簡(jiǎn)單的藝術(shù)手法之爭(zhēng)、某一新畫風(fēng)的樹(shù)立，而是中國(guó)文化自信在中國(guó)美術(shù)家身上的重要表現(xiàn)：走一條屬于中國(guó)油畫家自己的路，是奮斗的方向、共同的追求。
中國(guó)寫意油畫并未忘卻“油畫”這一西方舶來(lái)品的本質(zhì)優(yōu)勢(shì)——傳統(tǒng)技法中的焦點(diǎn)透視、嚴(yán)謹(jǐn)造型，以及材質(zhì)自帶的厚重質(zhì)感，均在創(chuàng)作中得以保留與運(yùn)用。正因如此，我看到徐里的《春》，覺(jué)得畫面上那“春意”不同凡響的濃烈；楊誠(chéng)《秋意漓江》里的漓江水尤其清冽、《秋色太行》里的高山尤其巍峨；李江峰《元大都的海棠》畫上的海棠，讓我欣賞到宛若碧桃的妖嬈、山茶的熱烈……
說(shuō)到這兒，我似乎應(yīng)該“打住”：年近80、打小就沒(méi)有摸過(guò)油畫筆的我，竟自在李自健美術(shù)館大談?dòng)彤媱?chuàng)作，再說(shuō)，我就要“筐瓢”了。
但即便如此，我仍想坦陳這份“幸?！薄茉诖讼硎苋绱藘?yōu)質(zhì)的文化盛宴，實(shí)為幸事。
責(zé)編：伍鏌
一審：伍鏌
二審：印奕帆
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